Der Phonograph ermöglichte das Schlagerhören auch zu Hause

In Frankreich sowie in dem französischsprechenden Teil Belgiens werden sowohl die literarisch anspruchsvollen Lieder eines Georges Brassens oder Jacques Brel als auch die anspruchlosen "Eintagsfliegen" Chanson genannt. Der eigentliche Begriff chanson à la mode (modisches Chanson) wird jedoch sehr selten gebraucht.

Theodor W. Adorno, der berühmte Frankfurter Musikwissenschaftler, Philosoph und Soziologe sagte einmal über die Wirkung des Schlagers und seine gesellschaftliche Funktion: "Schlager beliefern die zwischen Betrieb und Reproduktion der Arbeitskraft Eingespannten mit Ersatz für Gefühle überhaupt, von denen ihr zeitgemäß revidiertes Ich-Ideal sagt, sie müßten sie haben."

Wie stets man auch zur Kritischen Theorie stehen mag, die Definition von Schlager wie sie ursprünglich einmal bestand ist heute äußerst schwer geworden. Der Schlager, der als Musikstück eingeschlagen hat und der von einer breiten Bevölkerungsschicht auch als solcher Akzeptanz findet, existiert nicht mehr. Der Musikgeschmack ist differenzierter geworden. Man sollte darum von einer gültigen Definition absehen und heutzutage eher von Schlager für Popliebhaber , Schlager für Volksmusikfans oder auch Schlager für Ethno-Rock-Fetischisten und was es alles noch an Stilrichtungen gibt, sprechen. Die Entwicklung dorthin jedoch war ca. eine einzige.

Die ersten deutschsprachigen Schlager finden sich in den zahlreichen Operetten, die um 1900 in Wien "einschlugen". Johann Strauß, Sohn und Vater, belieferten die unterhaltungssüchtigen besseren Stände mit Operettenmelodien. Allein "Die Fledermaus", der Gipfel der klassischen Wiener Operette sprudelt ca. so über von Ohrwürmern: Alfreds Lied Täubchen, das entflattert ist, Graf Orlowskys Couplet 's ist mal bei uns so Sitte, Rosalindes Csárdás und Adeles Ariette Spiel ich die Unschuld vom Lande, Alfreds Trinklied Trinke, Liebchen, trinke schnell und der Abgesang Glücklich ist, wer vergisst. Fast 500 Werke umfasst sein Lebenswerk.

..ich lade gern mir Gäste ein (1907)

Die 20er - und der Beginn der 30er Jahre waren von der Erfindung und raschen Verbreitung des Tonfilms geprägt. Dadurch wurden die verschiedensten Schlager und Melodien nun auch einem breiteren Publikum zugänglich. Die Texte der Lieder sind häufig von eher fragwürdiger Qualität und erinnern in Ansätzen sogar an den Dadaismus. Dazu gehören z. B. Reime wie Was macht der Mayer am Himalaya und Unter den Pinien von Argentinien, sowie Mein Onkel Bumba aus Kalumba und Mein Papagei frisst keine harten Eier.

Auch eine gewisse zweideutige Frivolität (siehe Ãœberschrift: Eine Miezekatze hat se) kann man den Texten nicht absprechen. Wenn es in einem Stück heißt: Veronika der Spargel wächst oder Ich hab das Fräulein Helen baden sehn und gar Warum soll eine Frau kein Verhältnis haben, dann bezeugt das zu dem einen die so genannten Wilden Zwanziger, zu dem anderen aber auch eine aufkommende Aufgeklärtheit und Emanzipation. Sehr populär und auch heute noch häufig zu hören ist der bekannte Schlager Ich bin von Kopf bis Fuß auf Liebe eingestellt.

"Lieber Schatz", sprach er, "Du bist mein Süsschen.

Werd doch mein, und zwar in dem Gänsefüsschen.

Lieber Schatz, was soll ich dir erzählen.

Schau, ich könnt' für dich vom Hund das Futter stehlen.

Glaube mir, ich sag das nicht zu jeder.",

sprach er leis' und küßte eine Feder.

"Sei doch lieb und werd' nicht stets spröder.

Es ist Mai, komm leg' mit mir ein Ei."

Doch bald sollte es vorbei sein mit Textpassagen wie Dein Wesen war einst treudeutsch germanisch. Auf einmal ist es äußerst spanisch aus dem Schlager der Comedian Harmonists Mein lieber Schatz bist du aus Spanien. Viele jüdische Künstler verließen Deutschland, zu dem Teil weil sie ahnten was geschehen würde oder auch weil sie bereits von Auftrittsverboten betroffen waren. Bis zur Olympiade in Berlin 1936 gab sich das Naziregime nach außen hin noch liberal. Danach begann eine gnadenlose Verfolgung.

"Veronika"-Komponist Walter Jurmann nachdem Krieg

Marika Rökk und Johannes Heesters (1939)

Gerade gegen Ende des Krieges, als die Alliierten bereits mit der Bombardierung begonnen hatten, wurden explizit Texte gesucht, die der deutschen Bevölkerung wieder Mut machen sollten. Goebbels ließ sogar einen regelrechten Wettbewerb stattfinden. Daraus resultierten dann Texte wie Davon geht die Welt nicht unter. Auch das Lied Ich weiß, es wird einmal ein Wunder geschehn ebenfalls gesungen von Zarah Leander oder auch der eigentlich harmlos klingende Song von Heinz Rühmann: Das kann doch einen Seemann nicht erschüttern wurden, obwohl bereits 1941 bzw. 1939 erstmals aufgenommen, wieder ausgepackt und vermehrt in dem Rundfunk dargeboten. Auch der weltberühmt gewordene Schlager Lili Marleen, zuerst gesungen von Lale Andersen fiel in diese Zeit. Das bereits 1915 getextete und 22 Jahre später vertonte Lied sollte laut Goebbels zuerst als Marsch gespielt werden. Frau Andersen weigerte sich und als es dann zufällig in dem Rundfunk 1941 gespielt wurde, war der Siegeszug der Melodie nicht mehr aufzuhalten. Wegen seines unheilvollen Charakters wurde das Abspielen von Lili Marleen in dem Großdeutschen Reich schon bald verboten. Allerdings hinderte das nicht den Sender Belgrad es weiter zu verbreiten und alsbald entstanden auch nichtdeutsche Fassungen.

Als nachdem Kriege die ersten Rundfunkstationen wieder genehmigt wurden, begann auch die Plattenindustrie wieder zu produzieren. Ab und zu waren es einfach als Faschingslieder komponierte Songs, die sich über die närrische Zeit hinaus behaupteten. Dazu zählt auch das in der Überschrift angesprochene Lied das zuerst von Jupp Schmitz 1949 gesungen wurde: Ich fahr mit meiner Lisa, zu dem schiefen Turm von Pisa oder später auch Wer soll das bezahlen und Am 30. Mai ist Weltuntergang.

Plattenspieler nach "Dauereinsatz bei Teenagerparties" (ca.1955)

Interpreten dieser Zeit waren Ivo Robic (Morgen 1959), Bruce Low (Das alte Haus von Rocky Docky, Pferdehalfter), Margot Eskens (Tiritomba 1956 und Cindy, oh Cindy 1957), Michael Jary (keine Angst vor großen Tieren), sowie der gerade mit seiner Karriere startende Peter Alexander zusammen mit Leila Negra und ihrem vielgespielten Titel: Die süßesten Früchte fressen ca. die großen Tiere (die deutsche Fassung des italienischen Papaveri e papere von Nilla Pizzi).

Auch Caterina Valente und Lys Assia versuchten mit Liedern wie Ganz Paris träumt von der Liebe(1955) oder Oh mein Papa(1954) nachdem verlorenen Krieg die Stimmung einer heilen Welt zu verbreiten. "Gehn sie mit der Konjunktur" hieß die Aufforderung in dem Konjunktur-Cha-Chavon Hazy Osterwald Sextett und die Menschen hielten sich daran. Der Plattenspieler wurde bald ein begehrtes Gerät.

Was bewog die Bundesdeutschen gegen Ende der 50er und Anfang der 60er Jahre ihre Urlaube in dem Süden, bevorzugt in Italien zu verbringen ?

...eine Reise in den Süden...

Sehnsucht nach Sonne und Strand

Seemannslieder und Meeresballaden hatten Hochkonjunktur. Zu bezeichnen ist hier insbesondere Freddy Quinn, der wochenlang die Hitparaden mit seinen Schlagern: Die Gitarre und das Meer, Junge komm bald wieder und Unter fremden Sternen besetzt hielt. Aber auch die Österreicherin Lolita mit ihrem Hit, der sogar in japanische und in die US-Charts gelangte: Seemann, deine Heimat ist das Meer und Lale Andersen mit: Unter der roten Laterne von St. Pauli, Blaue Nacht am Hafen oder Ein Schiff wird kommen. In Ostdeutschland war zu dieser Zeit beispielsweise Jenny Petra mit Weiße Wolken, blaues Meer und Du populär.

Ein Schlager, der 1962 aus jeder Musicbox schallte sei hier noch einmal stellvertretend für das Genre des Schlagers gesondert erwähnt : Heißer Sand gesungen von Mina. Der Text ist so undurchsichtig wie vieldeutig und trifft dennoch die Teenager dieser Zeit mitten in das Herz :

Schwarzer Tino, deine Nina / War beim Rocco schon in dem Wort

Weil den Rocco sie nun fanden /Schwarzer Tino mußte fort",

Heißer Sand und ein verlorenes Land und ein Leben in Gefahr

Heißer Sand und die Erinnerung daran, dass es einmal schöner war.

Schwarzer Tino, deine Nina / tanzt in dem Hafen mit den boys

Nur die Wellen singen leise / was von Tino jeder weiß.

Heißer Sand.........usw.

Dies lediglich als ein Beispiel, das, wie ein Schlagerfan einmal bemerkte, deutlich zeige, dass Schlager in drei Minuten etwas erzählen können, wozu ein Romanautor häufig 300 Seiten benötigt.

Die Musikbox "schluckt" (die Groschen) und "spuckt" (die Songs).

Andere große Schlager dieser Zeit, die nicht unbedingtins "Süden, Sonne, Meer" - Schema passen waren unter anderen:

• Dalida Am Tag als der Regen kam
• Bill Ramsey Souvenirs
• Ralf Bendix Babysitter Boogey
• Gitte Haenning Ich will nen Cowboy als Mann

Ebenfalls zu erwähnen sind hier die damaligen Vorbilder der Teenager Conny (Zwei kleine Italiener) und Peter Kraus (Sugar Sugar Baby), die sowohl in dem Duett als auch solo mit mehreren Filmen und Schlagertiteln erfolgreich waren. Nicht minder erfolgreich war Ted Herold mit Titeln wie Ich bin ein Mann oder Moonlight.

Beendet wurde diese Ära mit den ersten Erfolgen der Beatles in Deutschland mit Komm gib mir deine Hand und Sie liebt dich, yeah yeah yeah. Während zuvor lediglich Elvis Presley öfter mal die Phalanx der deutschen Nummer 1 - Hits durchbrechen konnte, geschah dies jetzt stets öfter mit englischsprachigen Titeln. Die Schlagerindustrie reagierte darauf.

Buch-Tipp: Der Duden, Bd.4 : Die Grammatik: Bk. 4 Wer etwas über deutsche Grammatik wissen will, braucht dieses Buch Zugegeben, dieser Grammatikduden ist wirklich dick. Er umfasst über 1330 Seiten, allerdings ist alles drin, was man sucht. Für einen Linguisten ist besonders schön, dass nun Fachwissenschaftler die einzelnen Kapitel geschrieben haben und man somit einen relativ aktuellen Stand...

Die Flut der ausländischen Interpreten und Schlagertexte war nicht mehr aufzuhalten. Die "Globalisierung" der Musikindustrie begann also bereits Anfang bis Mitte der 1960er Jahre. Jetzt wurden, um dem Publikumsgeschmack Genüge zu tun, englische, französische, skandinavische und italienische Interpreten, die in ihrem Land bereits erfolgreich waren, mit deutschen Texten auf den Markt geschickt. Von den zahlreichen Sängerinnen und Sängern seien hier einige genannt (die Aufzählung enthält keine Wertung und erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit):

• Alma Cogan Tennessee Waltz
• Peggy March Mit 17 hat man noch Träume; Memories of Heidelberg (1967)
• Gus Backus Da sprach der alte Häuptling und viele andere. Der Künstler sprach zu diesem Zeitpunkt kein Wort Deutsch.
• Bill Ramsey Pigalle; Zuckerpuppe Bill Ramsey war eigentlich Jazzsänger und trat zuvor in Nachtclubs auf.
• Rita Pavone Wenn ich ein Junge wär
• Siw Malmkvist, Liebeskummer lohnt sich nicht und viele andere.
• Petula Clark, Casanova kiss kiss
• Billy Mo, Ich kauf mir lieber einen Tirolerhut
• Nana Mouskouri, Weiße Rosen aus Athen
• France Gall, sprach kein Deutsch und sang die deutsche Version ihres Grand Prix Erfolges Poupèe de cire, poupèe de son: Rosaroter Luftballon
• Francoise Hardy, Frag den Abendwind
• Adamo, Es geht eine Träne auf Reisen
• Esther Ofarim, Cinderella Rockefella
• Wencke Myhre, Beiß nicht gleich in jeden Apfel; Knallrotes Gummiboot; Er steht in dem Tor

Gleichzeitig versuchten sich viele Sportler als Schlagerkünstler. Während der Hürdenläufer Martin Lauer bereits in den Jahren zuvor mit einer gewissen Musikalität und Liedern wie Taxi nach Texas und Ich sitz so gern am Lagerfeuer erfolgreich war, waren die Erfolge der Eiskunstläufer Marika Kilius Wenn die Cowboys träumen, Hans-Jürgen Bäumler Honeymoon in St. Tropez und Manfred Schnelldorfer Wenn du mal allein bist sowie der Fußballspieler Franz Beckenbauer Gute Freunde und des Torwarts Petar Radenkovic Bin i Radi, bin i König wohl lediglich ihrer sportlichen Laufbahn zu verdanken.

Der Deutsche Schlager hatte seine Hoch-Zeit in den 1950er, 1960er und 1970er Jahren. Mitte der 1960er begann die Bedeutung des Schlagers zurückzugehen. Betrachtet man sowohl die Verkaufszahlen als auch die Hitparaden der einzelnen Sender, stellt man fest, dass der Anteil der deutschen Schlager gegen Ende der 1960er Jahre sich der unteren Grenze näherte. Waren 1962 noch fast alle Nummer 1 Hits in dem einheimischen Idiom gesungen, sank der Anteil 1966 bereits auf 50 Prozent und Ende des Jahrzehnts lag er gerade mal bei fünf bis zehn Prozent. Die Beatmusik der Rock und der Pop eroberten den deutschen Schlagermarkt und die zuvor gefeierten Interpreten fristeten ein Nischendasein. Was nicht heißen soll, dass der eine oder andere Titel auch mal einen Platz in die Top Ten schaffte.

Doch in den 1970er blühte der Schlager nochmals auf, was auch auf die zunehmende Verbreitung von Fernsehgeräten (Olympiade München 1972; Fußball Weltmeisterschaft 1974) und damit einhergehenden, einschlägigen Musiksendungen zurückzuführen war. Die ZDF-Hitparade, in den 70er quasi die erste Instanz in Sachen Schlagermusik in dem Fernsehen, präsentierte wöchentlich alte und neue Interpreten und Lieder. Mit dabei waren häufig Udo Jürgens (Aber bitte mit Sahne und Mit 66 Jahren) mit seinen zahlreichen Hits oder seine Namensvetterin Andrea Jürgens (Und dabei liebe ich euch beide), eine aus Sicht der Musikindustrie "hoffnungsvolle Vertreterin" der ganz jungen Nachwuchschlagersängerinnen. Aber auch Chris Roberts (Du kannst nicht stets 17 sein), Cindy & Bert (Immer wieder sonntags), Bernd Clüver (Der Junge mit der Mundharmonika) oder Katja Ebstein (Theater und Dann heirat' doch dein Büro) gehörten zu den "Dauerbrennern" der deutschen Schlagerszene. Gerade in den 70er war die Anzahl der Schlager-One-Hit-Wonders enorm hoch. Auch wenn die von Media-Control wöchentlich ermittelte Top-10 der meistverkauften Titel in Deutschland stets häufiger englischsprachige Songs auf den vorderen Plätzen ermittelte, schien der Schlager doch eine sichere Position in dem Musikgeschmack der Deutschen einzunehmen. Die ab 1971 von Ilja Richter in dem ZDF moderierte Sendung "Disco" griff daher anfänglich auf ein Mix aus nationalen und internationalen Sängern zurück. Doch die aufkommende Disco-Welle sorgte auch in Deutschland für einen veränderten Musikgeschmack. Die Schlagersänger nahmen sich teilweise der neuen und vor allem schnelleren Rhythmen an und versuchten diese auf das Konzept der Schlagermusik zu übertragen.

Ab Anfang der 80er setzte die so genannte "Neue Deutsche Welle" (NDW) ein, die mit dem Begriff Schlager ca. sehr wenig gemeinsam hatte. Stets mehr Schlager wurden aus der Media-Control-Hitparade zu Gunsten der NDW-Songs verdrängt. Und so teilten sich bald englische Songs und NDW-Lieder die Hitparaden. Der Schlager rutschte in den Hitparaden ab und auch in dem Radio wurden stets weniger Schlager gespielt, so dass er bald ein Randdasein fristete. Um ihn zu "retten" versuchten sowohl die betroffenen Interpreten als auch die Musikindustrie ihn in den zahlreichen Sendungen der Volksmusik neu zu positionieren. In den 90er Jahren gab es in Deutschland, ausgelöst durch die neue "alte Modetrends", Kleidung und Acessoirs der 70er Jahre, ein Schlager-Revival , z. B. durch Guildo Horn oder Dieter Thomas Kuhn . Ferner hatten dann - die umpositionierten - eher volkstümlichen Schlager große Erfolge zu verzeichnen. Die Hits des Deutschen Schlagers wurden bzw. werden z. T. in dem Zuge des Retro-Trends stets noch verstärkt in dem Radio oder Fernsehen gespielt. Die ZDF-Hitparade wurde jedoch in dem Dezember 2000 eingestellt.Ein internationaler Wettbewerb für das Chanson schlechthin ist der Grand Prix d'Eurovision de la chanson, auch "Eurovision Song Contest" genannt, der 1956 erstmals stattfand und seither jährlich veranstaltet wird. In den letzten Jahren nahmen vermehrt Pop-Titel daran teil. Mit dem herkömmlichen Begriff "Schlager" hatte dieser Wettbewerb somit fast nichts mehr zu tun.

Schlager können sich aus fast allen Musikrichtungen entwickeln. Darum kann man auch unter folgenden Stichworten fündig werden:Marschmusik, Tanzmusik, Unterhaltungsmusik, Blasmusik, Beat, Blues, Country, elektronische Musik, Folk, Soul, Jazz, Popmusik, Drum&Bass, Hip Hop (Musik), populäre Klassik, Reggae, Rock, Operette, Musical, Revue, Vaudeville, Varieté, Kabarett, Couplet, Chanson, Gassenhauer, Moritaten, Filmmusik, Jazz.

• Schlager bezeichnet man ab Mitte des 19. Jahrhunderts beliebte Melodien aus Oper und Operette, dann auch Neuanfertigungen. (dtv-Atlas zur Musik)
• Ey, wie schmeckt der Caffe süsse, Lieblicher als tausend Küsse, Milder als Muscaten-Wein. Caffe, Caffe, muß ich haben; Und wenn niemand mich will laben, Ach so schenk mir Caffe ein. ... Die Katze läßt das Mausen nicht, die Jungfern bleiben Coffeeschwestern. Die Mutter liebt den Coffeebrauch, die Großmama trank solchen auch, wer will nun auf die Töchter lästern! (aus: Johann Sebastian Bach, Kantate BWV 211, "Schweigt stille, plaudert nicht"
• Bona nox! Bist a rechter Ochs, Bona notte, Liebe Lotte, Bonne nuit, Pfui, pfui, .. (aus Canon Bona nox; Text und Musik: W. A. Mozart)